Vera Molnar - Sainte-Victoire On-Line

Le motif de la montagne Sainte-Victoire, si chère à Cézanne, occupe dans l’œuvre de Véra Molnar une place singulière.

 

Vera Molnar - Sainte-Victoire Border Line

Élève aux Beaux-arts de Budapest, j’ai rencontré une montagne extravagante, omniprésente sur certaines peintures de Cézanne : la Sainte-Victoire. Ravie, je l’ai localisé sur la carte de France et j’ai décidé de m’y installer un jour.

Le temps a passé et j’ai oublié la montagne Sainte-Victoire. Quelques quarante ans plus tard, peintre non-figuratif, d’obédience géométrique, un peu fatiguée de la manipulation des cercles, d’ellipses et autres hyperboles, je m’intéressais aux courbes de Gauss. J’injectais à cette cloche, trop symétrique à mon goût, un peu de désordre, des irrégularités par-ci par-là, au hasard, combinant ordre et désordre.

Puis un jour, lors d’une exposition à Aix, je me suis trouvé face à la Sainte-Victoire, face à « ma » courbe de Gauss, flanquée de perturbations en x et en y, exactement comme je l’imaginais. N’ayant sur le moment aucun instrument à dessiner à ma disposition, j’ai bâclé, en vitesse, quelques déchirures rudimentaires, recollées ensuite, pour fixer l’idée.

Plus tard, j’ai commencé à étudier « sérieusement » cette courbe métamorphosée en montagne (ou cette montagne transcrite en courbe ?).

Le profil de base a été déterminé par une succession de 28 points relevés d’un tableau de Cézanne (Sainte-Victoire, 1905, Musée d’Art moderne occidental, Moscou). Les points, déplacés au hasard en x et y, étaient reliés entre eux par un trait. Ce genre de recherche se prête à merveille au savoir-faire d’un ordinateur.

Le résultat de ce procédé a été une suite de gravures, réalisées sur imprimante à laser, où le nombre des itérations – des profils – allaient en augmentant de 1 à 2048 de feuille en feuille (Variations Sainte-Victoire, 1996).

Une telle densité de lignes, un tel écheveau fou et irréalisable à la main. On peut en rêver, l’ordinateur peut le calculer, l’imprimante le graver : ici liberté et rigueur se complètent. Elles ne sont pas inconciliables, à mon plus grand bonheur.

L’étape suivante (Sainte-Victoire Blues/1, 1997) fut reprise des toutes premières déchirures. En les « revisitant », je voulais m‘éloigner le plus possible de la démarche rigoureuse exigée par le travail à l’ordinateur. De manière libre et incontrôlée, j’ai déchiré 20 feuilles de papiers de bleus différents, sans regarder ce que je faisais mais en fixant du regard la reproduction de Cézanne, celle qui servait de base pour les variations à l’ordinateur. Les feuilles déchirées étaient recollées ensuite en ménageant une petite fente, un interstice infime pour faire émerger le profil de la montagne.

La montagne ne m’a toujours pas lâchée, j’ai repris le travail récemment. Ce sont des variations qui sont conçues, cette fois-ci, à partir d’une seule ligne qui court de gauche à droite, retourne sans interruption à gauche, rebrousse chemin vers la droite et recommence le parcours avec obstination.

Faites d’abord à la main, au crayon et à l’encre, ces variations sont ensuite élaborées à l’ordinateur, puis imprimées. Le nombre des va-et-vient augmente de feuille en feuille de 2 à 32. L’épaisseur du trait grossit, lui aussi, d’un dessin à l’autre.

Pour en finir avec les montagnes, j’aimerais reprendre la couleur bleue et réaliser une version où le profil émergera à partir de courts segments horizontaux…

Référence Sainte-Victoire On-Line
Format 150 x 50 cm
Tirage 8 exemplaires + 4 EA
Justification Numérotés avec certificat signé par l’artiste
Technique Impression pigmentaire sur papier Canson 310g
Année de parution 2018

Molnar (Véra)


Peintre abstrait géométrique depuis 1948, Véra Molnar est aujourd'hui l'une des grandes figures de l'art conceptuel en France. 1924 Naissance à Budapest. 1942-1947 Rentre à l’École des beaux-arts de Budapest. 1946 Premier tableau abstrait et depuis cette date fait de la peinture abstraite géométrique. 1947 Obtention du diplôme de professeur d’histoire de l’art et d’esthétique. Boursière à Rome, puis s’installe à Paris où elle vit depuis. 1958-1968 Travaille à l’aide de la « machine imaginaire ». 1960 Cofondatrice du GRAV (Groupe de recherche d’art visuel). Elle accepte pour la première fois d’exposer une oeuvre pour la manifestation du groupe Konkrete Kunst, organisée par Max Bill à Zurich. 1967 Cofondatrice du groupe Art et Informatique à l’Institut d’esthétique et des sciences de l’art à Paris. 1968 Premiers travaux sur ordinateur. 1969 Conférence sur « Art et ordinateur » à l’université expérimentale de Paris VIII, Vincennes. 1974-1976 Mise au point du programme « MolnArt ». 1976 Première exposition personnelle à la Galerie de l’École polytechnique de Londres. 1979 Travaille à l’Atelier de recherches des techniques avancées au Centre Pompidou, Paris. 1980 Membre du CREIAV (Centre de recherche expérimentale et informatique des arts visuels), université Paris I, Sorbonne. 1985-1990 Chargée de cours à l’UER Arts plastiques et sciences de l’art, université Paris I, Sorbonne. Elle enseigne avec Xenakis. 1988 Installation de l’oeuvre Construction/Conception à la gare Schöneberg à Berlin. 1990 Première installation à la Stiftung für Konkrete Kunst, Reutlingen, Allemagne. 1996 Exposition « Histoires de blanc et noir », musée de Grenoble. 1999 Première grande exposition monographique : « Extrait de 100 000 milliards de lignes », Centre de recherche, d’échange et de diffusion pour l’art contemporain, Ivry-sur-Seine. Depuis 1990, les oeuvres de Vera Molnar sont présentées dans les grandes expositions européennes dédiées aux avant-gardes et à l’art abstrait géométrique. 2001 Exposition au musée de Grenoble. 2004 Exposition rétrospective à l’occasion de son 80e anniversaire au musée Wilhelm-Hack à Ludwigshafen, Allemagne. 2004 Exposition « Lignes et méandres », Fondation pour l’art contemporain Claudine et Jean-Marc Salomon, Alex, France. 2006 Exposition rétrospective à la Kunsthalle de Brême, Allemagne. 2007 Promue chevalier dans l’ordre des Arts et des Lettres. http://www.veramolnar.com/



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